El tango y los vascos

Me interesé por el tema investigan­do los músicos vascos en Buenos Ai­res entre 1870 y 1930; muchos de ellos participaron en la creación del sainete criollo. La pregunta obvia era si también los vascos incursionaron en la composición de tangos. Los ita­lianos y los ítalo-argentinos formaron legión en el tango argentino. Además, en los últimos tiempos se editó un li­bro sobre el tango judío. Mi inquietud fue rescatar a los vascos y vasco ar­gentinos que compusieron los tangos argentinos. Hemos, pues, de tratar la aportación de los vascos y vasco ar­gentinos en el género del tango.

El Origen del Tango

Se han escrito ríos de tinta sobre el origen del tango, hemos de escoger la versión que nos parece más probable. El tango criollo nació en la década de 1880 en Buenos Aires y ciudades pró­ximas. Se cultivó en Montevideo y es­te hecho se explica porque estaba aún dentro de una cultura común riopla­tense y que políticamente la Repúbli­ca Oriental del Uruguay hacía escasas dos generaciones que se había debido separar del resto de las provincias ar­gentinas. Existía en aquel entonces Una mayor hermandad entre ambas orillas del Río de la Plata y la cultura popular era muy afín más allá de cier­tos particularismos.

Raíces del Tango

La música del tango reconoce co­mo antecedente la habanera y el tan­go andaluz. La habanera era una mú­sica desarrollada en Cuba, parte del territorio español, a partir de la con­tradanza. El paso de la contradanza a la habanera es atribuido al vasco Se­bastián Iradier. Este conocido compositor hizo la primera habanera, La Pa­loma, que se hizo célebre en todo el mundo y otra de sus habaneras, El arreglito, fue arreglada por Georges Bizet para incluida en la ópera Car­men. En España europea se adaptó en el tango andaluz y es nuevamente Se­bastián Iradier quién en 1860 registró el primer tango en España. Entre los tanguistas se encuentra el célebre Isaac Albeniz, nacido en Cataluña pe­ro de padre vasco como lo indica su apellido (Albeniz es una localidad de la provincia vasca de Álava, de donde proviene el apellido). Esa habanera vino a la Argentina y cambió de ritmo y se llamó milonga, una palabra am­plia que fue cambiando de sentido pero que alrededor de 1870 además de significar fiesta o baile, designaba un ritmo que se acercaba a la habane­ra y al tango andaluz. La evolución del tango andaluz desembocó en el tango criollo o tango argentino que más tarde sencillamente quedó como tango. Evidentemente los tangos ante­riores a la década de 1890 eran tangos andaluces y no evolucionados. Sólo en esa década se compusieron los pri­meros tangos que aún se escuchan.

Este breve desarrollo no es com­partido por algunos estudiosos, como por ejemplo Daniel Cárdenas en Apuntes de Tango, editorial Corregi­dor, Buenos Aires. Según este exper­to, solamente los que no conocen música pueden sostener eso y preten­de que todas estas hipótesis se funda­menten técnicamente. Repasa lo sos­tenido por Gesualdo en su Historia de la Música Argentina y otros bien el ritmo de todas las música (habanera, tango andaluz, milong2 1 tango criollo) es binario, muchos de los antecedentes del tango en la Argentina no son tangos criollos. Desde 1867 se habla de tangos pero Cardenas coincide en sostener que son tangos andaluces o habaneros. Hace referencia al hecho de que en 1867 se menciona el primer tango argentino y de allí alguien había supuesto e 1967 que el tango argentino cumplía 100 años, Cárdenas disiente de este punto de vista. El tango argentino, forma localmente con aportes de otros ritmos pero no es el descendiente directo de la secuencia habanera tango andaluz -milonga.

La década de 1890

Siempre se afirma que el tango se escuchaba en los piringundines (fiesta con baile de gente de baja condición social) y locales conexos al ambiente prostibulario. Precisamente uno de esos ambientes, célebre en la década del 90, era el de María la Vasca que junto al de Laura eran los más renom­brados que dejaron historia. María la Vasca tenía un local de baile en donde se pagaba para bailar con mujeres que ofrecía el salón. La orquesta entre otras músicas interpretaba los primeros tangos.

Los protagonistas

Los personajes vascos y argentinos, de origen vasco relacionados con el tango son más de un centenar y pode­mos mencionar entre compositores, bailarines, ejecutantes, cantores y estudiosos a los siguientes:

1. Adolfo Ábalos (1914)

2. Roberto Achával (Oscar Aníbal Achabal) (1930)

3. Cholo Aguirre (Félix Roberto Aguirre)

4. Nelly Aguirre

5. Casimiro Ain, El Vasco (1882)

6. Carlos Alcorta

7. Rodolfo Carlos Alchourron (1939)

8. Macaco Alzaga (Martín Máximo Pablo de Alzaga Unzue) (1901)

9. José Amitrain

10. Irene Amuchástegui (1967)

11. José Antonio Amuchástegui Keen

12. Oscar Araiz (1940)

13. Alberto Arana, Garbino, El Rusito

14. Eduardo Arana

15. Osvaldo Arana (1932)

16. Mario Araolaza (1942)

17. Eduardo Arbol (Eduardo E. Arbol Erezcano)

18. Héctor Mario Arce (1943)

19. Miguel Ariz (1912)

20. Carlos Arnaiz

21. Clemente Arnaiz

22. Abdón Aroztegui (1853)

23. Manuel Gregorio Aroztegui (1888)

24. Héctor María Artola (1903)

25. Roberto Arrieta (1915) (Pedro Rosa Arrieta)

26. Santiago Arrieta

27. Rufmo Arriola

28. Hector María Artola

29. Pablo Asnarez (1965)

30. Eusebio Aspiazu, El Ciego

31. Héctor Ayala (Corhal)

32. Lauro Ayestarán 1913

33. Abel Marino Aznar (1913)

34. Luís Bayón Herrera, Juan Pueblo

35. Beba Bidart (Eliane René Schianni Bidart)

36. Ornar Carranza

37. Antonio Carrizo (Antonio Carroza Abascal)

38. Horacio Casares

39. Bartolomé Chapela

40. Charlo

41. Andrés Chazarreta

42. Osvaldo César Chazarreta

43. Gaba Echeverria (1964)

44. Miguel D. Etchebarne

45. Natalio Pedro Etchegaray

46. Eduardo Etchegoncelay, Lalo

47. Carlos Erostarbe (1955)

48. Christian Esquivel (1972)

49. Gabino Ezeiza (1858)

50. Raul Funes (1942) Oorge Raúl Funes)

51. José R. Galarza

52. Juan José de Gallastegui

53. Julio M. "Lilo" Garategaray

54. María Garay

55. Eduardo García Lalanne (1863)

56. Gardiazabal

57. Ricardo "Muchila" González Alfi-letegaray, (1885)

58. Orlando Goñi (1914)

59. Juan Carlos Gorria (1925)

60. Roberto Emilio Goyeneche

61. Roberto Goyeneche, El Polaco

62. Armando Guerrico (1929)

63. Juan José Guichandut (1909)

64. Héctor Insúa

65. Ricardo Irulegui

66. Agustín Cipriano Irusta (1902)

67. Oscar Izurieta, El Vasco

68. Libertad Lamarque (1908)

69. Juana Larrauri

70. Héctor Ricardo Larrea

71. Feliciano Latasa (vasco)

72. Agustín Legarreta, Balila

73. Ricardo Hipólito Legarreta

74. Sergio Lerendegui (1962)

75. Rodolfo Lesica

76. Andrés Marcelino Lizarraga

77. Daniel Alfonso Luro

78. Juan Carlos Marambio Catán (1895)

79. Pablito Martín (Pablo Martín Ascunce)

80. Anselmo Rosendo Mendizabal (1868)

81. Eduardo Morel (Eduardo Zelada Olazabal)

82. Alberto Moyano

83. Raúl J. Moyano (1901)

84. Milton Mujica, (Miguel A. Camino)

85. Miguel Bernabé Mujica Láinez

86. Esteban Nelson Murúa

87. Hector Vicente Murúa

88. Alfredo Navarrine

89. Julio Plácido Navarrine

90. Fanny Navarro

91. Juan Pablo Navarro

92. Alberto A. Novion

93. Fernando César Ochoa

94. Virulazo (Jorge Oicaizaguirre) (1926)

95. Marta Eva Orozco

96. Raúl Outeda

97. Manuel Ozaita Eguileta (vasco)

98. Raúl Outeda

99. Francisco payá (vasco)

100. Nicolás payarola (1983)

101. Ivo pelay (1893) (Guillermo Juan Pichot)

102. Antonio Reynoso (vasco)

103. Riglos

104. José Antonio Saldías

105. Angel Saldías

106. Edda Solís (María Luisa Iturbide)

107. Amílcar Tolosa (1944)

108. Luis Tolosa

109. Juan Carlos Thorry (1908)

110. Flora Ugarte

111. Oscar Juan Ugarte

112. Julián Urdapilleta

113. Miguel Uriarte

114. Uria, el Vasco

115. Zabalita, Gregorio Zabala

116. Alberto Celestino Zabalsa

117. Edmundo Porteño Zaldivar

118. Roberto de Zavalía

119 Horacio José María Zubiria

119a. El pibe Palermo (Apaolaza)

Seudónimos vascos en el Tango

Muchos cultores del tango adoptaron seudónimos artísticos vascos porque sonaban bien al oído del público. Haremos una lista:

120. Carlos Aguirre (José Roberto Balagula)

121. Carlos Aldao (Horacio Staffa)

122. Félix Aldao (José Consoli)

123. Roberto Ayala (1943) (Agustín Félix Gutiérrez)

124. Alberto Echagüe (1929) (Juan deDios Osvaldo Rodríguez)

125. Roberto Echagüe (Arnaldo Roberto Rodríguez)

126. Carlos Gardel (Charles Romouald Gardes)

127. Carlos Heredia (1920) (Antonio Balverdi)

128. Guillermo Inchausti (Isaac Guendler)

129. Rafael Iriarte (1906), El Rata (Rafael Yorio)

130. Raúl Iriarte (Roberto Florentino)

131. Ana Medrano (Ana María Núñez)

132. Alberto Mendizabal (Oscar Alberto Fernandez Balzano)

133. Luis Mendoza (911) (Luis Alberto Elías Botini)

134. José Oyarzabal (Armando María José Tagíní)

135. Carlos Zárate (Francisco Ramón Montalvo)

136. Dorita Zárate (Teodora María García)

Se consideraba que ciertos apelli­dos italianos no eran eufónicos y se los reemplazaban por apellidos vascos co­mo es el caso de Balagula, Staffa, Con­soli, Balverdi, Botini, Tagini. También los patronímicos castellanos por ser muy corrientes fueron cambiados por apellidos vascos como es el caso de Rodríguez, Núñez y Fernández. El nombre de pila vasco García que se transformó en un apellido y se hizo tan general que Teodora María García pre­firió al apellido vasco menos difundido Zárate. También judíos alemanes como Isaac Guendler cambiaron a apellidos vascos.

El caso de Gardes que adoptó el seudónimo Carlos Gardel probable­mente lo hizo por el dramaturgo Sán­chez Gardel, que era conocido en la época en que Gardes empezaba a tras­cender, en 1913.

Los ámbitos del tango

El ámbito del tango fue variado: las carpas, academias, los piringundines los escenarios de las salas de espectá­culos, los cafés, los lugares de entrete­nimiento nocturno (cabarets).

De los ambientes más sórdidos lle­gó el tango a los ambientes más refina­dos triunfando en todo el mundo y so­bre todo en París. Veremos ahora otros ámbitos: el teatro y el cine. Resaltare­mos con negrita los apellidos vascos.

El tango y el cine

El cine desde un primer momento recogió el elemento popular de los es­pectáculos. Entre ellos, se encontraban los sainetes. Eugenio Py realizó una se­rie de cortometrajes que recogían los sainetes de éxito del momento en el aún cine mudo. Según Pablo Ducrós Hicken, el proceso era el siguiente: "recitaba primero el actor frente a la trompeta de grabación; después, logra­do el disco, el actor gesticulaba frente a la cámara escuchando de lejos lo im­preso. Hoy se hace lo mismo en las re­peticiones llamadas play back [...J me­diante un cardán, sincronizaban sen­cillamente el obturador del proyector con el plato de un fonógrafo". La dura­ción de las películas estaban entre 60 u 90 metros de longitud, es decir corto­metrajes que podían reproducir can­ciones o un cuadro de sainete, zarzue­la u ópera. Las filmaciones se llevaban a cabo en el teatro San Martín de la ca­lle Esmeralda entre Diagonal Norte y Sarmiento (en el emplazamiento de YPF) o en la terraza de Bolívar 375, la casa de Lepage, que había establecido en 1890 la compañía de películas en la que trabajaba Py. Se hicieron unos 32 cortometrajes de los cuales existían al­gunos tangueros. Queremos mencio­nar los realizados por autores de pro­cedencia vasca. Entre ellos tenemos los sainetes del músico vasco Antonio Reynoso, debidos a la pluma de los escritores talentosos del medio: Bohe­mia Criolla (80 metros) y una escena de la misma Bohemia Criolla llamada El Calotero (60 metros); Los Políticos (60 metros) y Justicia Criolla (60 me­tros).

También se filmaron del músico ar­gentino de origen vasco Eduardo Gar­da Lalanne: Ensalada Criolla (60 me­tros); Cabino, el mayoral (60 metros), en la que se incluye el tango No me vengas con pabadas, y La Trilla (60 metros).

Otra etapa fue el cine mudo de los años veinte; el cine hasta Julio Irigoyen dirigió en 1923, Galleguita y en 1928, Alma en pena.

Un hecho que desarrolló el cine mudo fue la actuación de las orquestas de tango en las salas mientras se pro­yectaba la película o en los intervalos.

La musicalización de la película Co­razón ante la ley, de Nelo Cosimi 1929, fue realizada por Eleuterio Iribarren con inclusión del tango orquesta llama­do Chinita y un tango canción Madre Mía de Cabo Negro y Nelo Franco película de Ferreyra La Canción Caucho tuvo la colaboración también de Eleuterio Iribarren e incluía el tango Alma de indio de Augusto Gen música, y Pedro Numa Córdoba.

El sonido se hacía en sistema taphone. Tenía el inconveniente que sincronización se perdía si se cortaba la película. Esta dificultad se soluciono con el sistema de sonido impreso en la película sistema Movietone, originado en Estados Unidos y utilizado para cortos de Gardel de 1930 realizados un galpón de la calle México entre Piedras y Tacuarí. En los cortos de Gardel se dramatizaba el hecho descripto el tango y luego se interpretaba el mismo, o directa o casi directamente se interpretaba el tango cantado por Gardel y acompañados por la orquesta Francisco Canaro o los guitarristas Barbieri, Riverol y Aguilar. Entre los cortos figuraba Enfundá la Mandolina de autores Horacio Zuviria Mansilla Francisco Pracánico. Luego, Gardel filmó en Francia empezando por Luces de Buenos Aires, filmada en Joinville dirigida por Adelqui Millar en 1931 cuyos argumentistas fueron Manuel. Romero y el vasco Luís Bayón Herrrera. Posteriormente Gardel filmó en Estados Unidos y cuando volvía a la Argentina para filmar en los Estudios Lumiton, en 1935, falleció en un accidente en Medellín, Colombia.

En 1930 se filma la obra del dirctor José Bustamante y Ballivian El drama del collar

Las películas que se filmaron referi­das al tango o que contienen temas de tango dirigidas, musicalizadas o inter­pretadas por vascos o argentinos de origen vasco son las siguientes:

1. 1935. El caballo del pueblo de Manuel Romero con Juan Carlos Thorry en reemplazo de Carlos Gardel que murió en un accidente.

2. 1937. Nobleza gaucha dirigida por Se­bastián Naón con Agustín Irusta.

3. 1938. El casamiento de Chichilo dirigida por Isidoro Navarro con Héctor Pala­cios y Sabina Olmos.

4. 1938. Cantando llegó el amor dirigida por James Bauer con Agustín Hirsuta

5. 1938. Senderos de fe de Luis Moglia Barth con Amanda Ledesma y Juan Carlos Thorry.

6. 1939. La vida es tango de M. Romero, donde Hugo del Carril y Sabina Olmos cantan músicas de García Lalanne, Pa­yá y Reynoso.

7. 1939. La vida de Carlos Gardel de Al­berto Zavalía con Hugo del Carril y Delia Garcés.

8. 1939. Ambición de Adelqui Millar con Mercedes Simone y Fanny Navarro.

9. 1939. El matrero de Orestes Caviglia con Agustín Irusta Y Amelia Bence.

10. 1939. Cándida de Luis Bayon Herrera con Niní Marshall y Juan Carlos Thorry.

11. 1942. Gran Pensión La Alegría de Julio Irigoyen con Osvaldo Moreno y Chola Luna.

12. 1940. El Cantor de Buenos Aires de Ju­lio Irigoyen con Héctor Palacios.

13. 1940. Isabelita de Manuel Romero con Juan Carlos Thorry, Paulina Singer­man, Sofía Bozán y Carmen del Moral.

14. 1940. Luna de miel en Río con Juan Carlos Thorry.

15. 1940. El astro del tango de Luis Bayón Herrera con Hugo del Carril y Aman­ da Ledesma.

16. 1940. Los celos de Cándida de Luis Ba­yón Herrera con Aída Luz, Niní Mars­hall y Augusto Codecá.

17. 1940. Amor de Luis Bayón Herreracon Aída Luz.

18. 1941. Joven, viuda y estanciera de Luis Bayón Herrera con Roberto Maida, Armando Bó y Mecha Ortiz.

19. 1941. Cándida millonaria de Luis Ba­yón Herrera con Niní Marshall.

20. 1941. Peluquería de señoras de Luis Bayón Herrera con Amanda Ledesma y Luís Sandrini.

21. 1941. Fortín Alto de Luis Moglia Barth con Agustín Irusta e Ignacio Corsini.

22. 1942. Yo conocí a esa mujer de Carlos Borcosque con Libertad Lamarque y música de Agustín Irusta.

23. 1942. Elvira Fernández, vendedora de tienda con Juan Carlos Thorry y Sofia Bozán.

24. 1943. Pasión imposible de Luis Bayón Herrera con Hugo del Carril.

25. 1944. Los dos rivales de Luis Bayón Herrera con Hugo del Carril y Luis Sandrini. 26. 1944. El fin de la noche de Alberto de Zavalía con

Libertad Lamarque.

27. 1944. Un muchacho en Buenos Aires de Julio Irigoyen con Héctor Palacios.

28. 1945. La cabalgata del año de Mario Soffici con Libertad Lamarque, Hugo del Carril y la actriz María Eva Duarte (ésta tenía tres abuelos

vascos).

29. 1947. Romance Musical de Ernesto Arancibia con Libertad Lamarque.

30. 1948. Rodríguez -supernumerario de Enrique Caben Salaberry con Pepe Arias y Sofía Bozán.

31. 1949. La doctora quiere tangos de Al­berto de Zavalia con Mirta Legrand y Mariano Mores.

32. 1950. Buenos Aires a la vista de Luis Bayon Herrera con música de Agus­tín Irusta.

33.1950. A La Habana me voy de Luis Ba­yón Herrera con Blanquita Amaro y música de la orquesta de Miguel Caló.

34. 1951. Con la música en el alma de Luis Bayon Herera con música de Francisco Canaro y orquesta con Alberto Arenas.

35. 1959. He nacido en Buenos Aires con Francisco Mujica.

36. 1960. Mi Buenos aires querido de Fran­cisco Mujica.

37. 1964. Buenas Noches, Buenos Aires de Hugo del Carril con Susy Leiva y Ik Bidart.

38. 1976. El tango cuenta su historia Fernando AyaIa y Héctor Olivera.

39. 1978. Tango, canción de Buenos Aires

40. 1986. Tango Bar de Marcos Zurina con Raúl Julia, Valeria Lynch y Rubén Juárez.

41. 1988. Sur, de Fernando Solanas con Roberto Goyeneche y música de Astor Piazzola.

42. 1993. Funes, un gran amor de Raúl de la Torre con Susana Rinaldi, Beba Bidart, Virgilio Expósito, Nacha Guevara y Jairo.

43. 1993. Gatiea, el mono de Leonardo Favio con grabaciones de Jorge Nacu, Héctor Pacheco y Roberto Ayala.